Yamaha 01V
En Juin 1994, à l’APRS de Londres, Yamaha faisait un tabac en dévoilant la ProMix 01. A peine quatre ans plus tard, le japonais lance la 01V. Mais méfiez-vous : l’habit ne fait pas le moine. Sous des apparences et une dénomination qui pourrait laisser croire à une simple mise à niveau, nous avons découvert un modèle dont certaines caractéristiques - mais pas le prix ! -, héritent en droite ligne de ses aînées les 02R et 03D...
Alors qu’explose le marché
des consoles numériques pour home et project
studios, que la lutte s’annonce acharnée
entre Mackie, Spirit, Panasonic et autre
concurrents, Yamaha peut aborder l’avenir
avec une certaine sérénité.
Cette sérénité, elle le doit
à son côté pionnier, à
l’expérience accumulée en concevant
avec dix d’avance les premières consoles
numériques démocratiques. Rappelez-vous
: c’était en 1988, elle s’appelait
la DMP7. Sur son sillage se sont engouffrées
les DMP7D, DMP11, DMP9-8 et 16, balisant
le terrain pour ce best-seller qui n’allait
pas tarder à débouler avec perte
et fracas, la ProMix
01.
Bien sûr - telle est la rançon de
l’innovation dont a mainte fois fait preuve
la firme du Soleil Levant -, tous les produits
n’étaient pas en parfaite adéquation
avec le marché, n’étaient pas
à proprement parler “market driven”
comme on dit outre-Manche. On se souviendra notamment
des trente mille francs que coûtait la DMP9-16...
Quoiqu’il en soit, le japonais tire aujourd’hui
plus que jamais les fruits de ces années
de recherches et de développement, de cette
obstination qui lui a donné les moyens
de mettre en place une stratégie fort efficace
en matière de consoles numériques.
Ou comment décliner une technologie gagnante
en un certain nombre de produits précisément
ciblés, pour cerner l’ennemi de toutes
parts, l’attaquer sur tous les fronts. A
en juger par sa politique, on peut effectivement
supposer que la firme s’est décidée
à évaluer les quelques profils types
de home et project studistes, pour répondre
précisément à leur différentes
attentes...
Ainsi, alors qu’une
01 s’adressait au musicien
orienté “machines”, la 02R est
arrivée à point nommé pour
satisfaire aux exigences de cette nouvelle race
d’ingénieurs / réalisateurs
/ programmeurs à investir dans leurs propres
outils - ceux-là même qui allaient
donner naissance au concept de project studios.
Dans la foulée, sa petite soeur la 03D
a poursuivi dans cette voie royale avec en prime
la volonté de s’imposer sur le marché
du Surround, là où la DSP Factory
s’apprête à conquérir
les adeptes du tout en un, du studio intégré
dans l’ordinateur. Belle saga !
Toutefois, pour répondre aux modèles
présents et à venir qui convoitent
le créneau des “petites” consoles
numériques, il manquait à Yamaha
un nouveau produit reprenant les acquis de la
ProMix 01 pour la doter des dernières avancées
technologiques de la marque, mais surtout pour
l’équiper de bus et de possibilités
d’extension, le tout pour un prix résolument
concurrentiel. C’est chose faite avec la
01V qui ne revient qu’à 2132€
TTC. Joli coup docteur, puisque cet aguichant
tarif est inférieur à celui auquel
son ancêtre fut lancée (1 439
€ TTC et des brouettes) !
Même si le constructeur n’a pas officiellement
annoncé l’arrêt de la ProMix
01, gageons qu’une fois le stock épuisé,
celle-ci disparaisse du catalogue sans autre forme
de protocole. Comme toujours quand un produit
chasse son prédécesseur, certains
succomberont aux charmes du nouveau venu -on peut
s’attendre à ce qu’ils soient
nombreux -, là où d’autres
se jetteront sur une excellente opportunité
: celle de s’équiper à moindres
frais sur un marché de l’occasion
qui s’annonce prometteur (entre deux et trois
mille ProMix se sont écoulées dans
l’hexagone, dont environ mille la première
année). Quant aux récents acquéreurs
du “vieux” modèle - dix mille
de nos nouveauc francs chez les bradeurs - on
entend déjà les pleurs et les grincements
de dents. Telle est la dure loi du progrès...
Ceci étant dit, nous avons eu l’extrême
privilège de découvrir en avant
première une bêta très avancée
de la 01V dans les locaux de Yamaha Musique France.
Sans plus tarder, nous vous invitons à
examiner son architecture, avec par ordre d’apparition
: les entrées, les bus, les sorties et
les ressources.
Entrées
La 01V offre seize canaux d’entrée
: douze voies mono micro/ligne (double connectique
XLR/jack, potentiomètre de gain cranté,
de - 16 à - 60 dB, pad d’atténuation
- 26 dB) et deux voies stéréo ligne
(paire de jacks symétriques, potentiomètre
de gain cranté, de + 10 à - 20 dB).
Les douze voies mono ont droit à une alimentation
fantôme qui s’active/se désactive
par groupe de six (1 - 6, 7 - 12). On regrettera
l’absence d’insertions, au nombre de
huit sur la 02R et de deux sur la 03D. Yamaha
partirait-il du principe que les ressources DSP
de la console - égaliseurs, traitements
dynamiques et multi-effets - rendent l’usage
de périphériques externes accessoire
? Ce serait aller un peu vite en besogne, considérer
ces bons vieux racks à transistors ou à
lampes comme quantité négligeable.
Enfin, on découvre un retour machine analogique
en cinch à - 10 dB (2 TR In), ainsi qu’un
connecteur S/PDIF, lui aussi en cinch. Ce dernier,
pour mémoire, n’était pas au
menu de la 01...
Bus et assignations
Les bus sont au nombre de onze : un stéréo
(baptisé ST, il alimente bien sûr
la sortie générale) et dix mono,
dont deux à destination des multi-effets
internes (Eff 1 et 2). Si nos calculs sont bons,
il en reste donc huit, respectivement nommés
Bus 1 à 4 et Aux 1 à 4. Anticipons
un court instant sur les prochains paragraphes
pour signaler d’une part que l’on pourra
assigner à chacune des quatre sorties physiques
prévues à cet effet - Omni, de leur
petit nom - l’un de ces huit bus, et de l’autre,
si les dénominations Bus 1 à 4/Aux
1 à 4 donnent à penser que les quatre
premiers se destinent à un multipiste et
les quatre derniers à des processeurs externes,
que rien n’interdit de les exploiter à
sa guise (les diriger tous les huit vers un magnétophone,
vers des effets, s’en servir pour mixer en
Surround...).
Côté assignations, les quatorze voies
de la console - douze mono et deux stéréo,
enfonçons le clou -, mais aussi les deux
retours stéréo des multi-effets
internes que nous venons d’évoquer,
peuvent se diriger vers le bus ST et les Bus 1
à 4 (au moyen du panoramique et de trois
sélecteurs), et/ou vers les bus Aux 1 à
4 et Eff 1 et 2 (au moyen des six départs).
Pour éliminer toute menace de larsen, précisons
qu’on ne peut assigner le retour d’un
des deux multi-effets à son entrée.
Et l’entrée S/PDIF dans tout ça
? Où va-t-elle ? De deux choses l’une
: soit elle se dirige comme un seul homme vers
le bus ST, soit elle échange avec l’entrée
15/16 (cette dernière prend sa place et
vice-versa).
Sorties
Quatre d’entre elles, en jacks symétriques,
sont donc dites Omni. Derrière cette appellation
qui, de prime abord, plongera dans un abîme
de perplexité l’utilisateur rodé
aux architectures de consoles analogiques (voir
encadré “Qui va là ?”),
se cache un principe d’une rare souplesse.
En effet, selon ses besoins, on décidera
d’acheminer le canal gauche du bus ST, le
Bus 1 ou le bus Aux 1 à la première
sortie Omni, le canal droit du bus ST, le Bus
2 ou le bus Aux 2 à la deuxième...
(nous vous laissons remplir les pontillés),
à moins qu’on ne préfère
diriger vers un ou plusieurs de ces quatre connecteurs
les sorties directes des voies 1 à 16.
Les sorties Omni serviront bien sûr avant
tout à enregistrer en multipiste - LA caractéristique
qui manquait cruellement à la ProMix -,
mais aussi à exploiter des effets externes
(en l’absence de retours dédiés,
c’est sur les voies, notamment stéréo,
que l’on fera revenir leurs sorties), à
effectuer des balances casques/retours de scène
(d’autant plus, nous l’avons vu, qu’il
est possible d’envoyer les retours des multi-effets
internes aux bus Aux 1 à 4), ou encore
à mixer en Surround et autres formats de
diffusion multicanaux. Bref, à chaque application
son routing !
Passons à la sortie générale,
qui véhicule le bus ST. Dite Stereo Out,
elle existe à la fois en analogique (XLR
d’une part, cinch TR Out de l’autre)
et en S/PDIF (cinch). Pour sa part, le circuit
Monitor alimente la sortie du même nom en
face arrière (jacks symétriques)
et la sortie casque en face avant - chacune bénéficie
de son réglage de volume. Ce circuit se
nourrit des sources suivantes, qu’il accepte
de cumuler : Bus 1 à 4, bus Aux 1 à
4, bus ST, entrée S/PDIF. Un switch permet
également de basculer entre l’écoute
du Monitor et celui du retour machine (2 TR In).
Un autre switch - pratique pour procéder
à des copies - substituera si besoin ce
même retour machine aux entrées 15/16.
Extensions
Seulement quatre sorties pour héberger
entre autres les Bus 1 à 4 et les bus Aux
1 à 4, alors qu’une 03D en possède
une pour chacun : quel dommage s’exclameront
certains... Heureusement, non content de s’arrêter
en si bon chemin, le constructeur a doté
la 01V d’un slot d’extension YDGAI (Yamaha
General Digital Audio Interface). Si son format
diffère de celui des 02R et 03D, ce slot
est lui aussi prévu pour recevoir une carte
huit entrées/sorties. Les huit entrées
rajoutent autant de voies à la console
(numérotées 17 à 24, nous
verrons qu’elles sont un peu moins “fournies”
que les seize autres), tandis que les huit sorties
viennent prêter main forte aux quatre sorties
Omni.
Le schéma d’assignation à ces
huit sorties est du même acabit, ce qui
débouche sur un total de douze sorties
auxquelles on acheminera les signaux des bus ST,
Bus 1 à 4, Aux 1 à 4, ou ceux des
sorties directes des canaux 1 à 16.
Lorsque sortira la 01V, c’est-à-dire
début mai, trois cartes seront d’ores
et déjà commercialisées :
au format ADAT (référence MY8-AT,
connecteurs optiques, 1 490 F HT), TDIF (référence
MY8-TD, connecteurs D-Sub 25, 1 390 F HT), et
AES/EBU (référence MY8-DA, connecteurs
D-Sub 25 également, 1 490 F HT). Deux cartes
analogiques devraient leur emboîter le bas,
l’une avec quatre sorties XLR, l’autre
avec huit entrées analogiques.
Ressources
Construits autour des mêmes DSP que les
ProR3 et REV500, dont ils reprennent certains
algorithmes, les deux multi-effets internes sont
riches d’une large panoplie de traitements
: réverbérations, délais,
modulations, transposition... En plus des 42 présélections
fournies, 57 emplacements - soit un total de 99
mémoires - se feront un plaisir d’accueillir
le fruit de vos programmations. La commutation
pré/post de ces envois vers les effets
internes, tout comme celle des départs
vers les bus Aux 1 à 4, d’ailleurs,
s’opère individuellement au niveau
de chaque voie.
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Qui
va là ?
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| Avec les consoles numérique, il nous faut réviser certaines notions, retourner sur les bancs de l’école. Souvenez-vous : du temps des consoles analogiques, trois petits chiffres permettaient généralement de se faire une idée assez juste de leur architecture. Ainsi, une 32/8/2 signifiait qu’on avait affaire à une console 32 entrées (éventuellement 64 si celle-ci était dite “in-line”), et de 8 bus que l’on pouvait exploiter pour alimenter un multipiste (via leurs sorties) ou effectuer des prémixages (ces bus avaient effectivement la possibilité d’être assignés au bus stéréo - le 2 de 32/8/2 - auquel cas ils se voyaient baptisés sous-groupes). Savoir, en prime, combien de départs/retours auxiliaires équipaient la console, et si celle-ci possédait des sorties directes, complètait assez précisément le tableau. En numérique, il en va tout autrement. D’une part, divers formats se sont imposés (ADAT, TDIF, AES/EBU...), obligeant les constructeurs à concevoir un modèle de base pour proposer autant de cartes d’extension. De l’autre, la souplesse de “routing” est telle que les sorties sont devenues multi-usages. Dans le cas de la 01V, rappelons qu’elles sont au nombre de quatre, et de douze avec une carte d’extension. Or, on peut à la fois s’en servir de départs auxiliaires, de bus à destination d’un multipiste ou d’un système Surround, de sorties directes... Bref, chacun y trouvera son compte, aussi bien en home studio qu’en sonorisation, sous réserve d’avoir la tête bien claire quant aux buts poursuivis et aux moyens de les atteindre ! |
Paramétriques, les
égaliseurs sont au nombre de 120, soit
26 x 4 bandes (voies 1 à 16, bus ST, bus
Aux 1 à 4, retours effets internes) et
8 x 2 bandes (voies 17 à 24). Comme d’habitude,
Yamaha les a doté d’alléchantes
spécifications : Q de 0,1 à 10,
gain de +/- 18 dB, “couverture” de toute
la bande passante (20 Hz - 20 kHz, par 1/12è
d’octave), possibilité de configurer
les deux correcteurs extrêmes en shelving
ou peaking, de commuter l’aigu en mode LPF,
le grave en mode HPF..., sans oublier la librairie
de 80 mémoires (40 présélections,
40 emplacements utilisateur).
Alors que la ProMix
01 était équipée
de “seulement” trois processeurs de
dynamique - on pouvait les assigner de-çi
de-là -, la 01V en totalise 22 (voies 1
à 16, bus ST, bus Aux 1 à 4). A
vous les joies des noise gate, compresseur, limiteur,
ducker (oui oui, avec signal “latéral”
à choisir parmi l’une des entrées
1 à 16), expanseur et compander (expanseur
jusqu'à un certain seuil, compresseur au-delà,
limiteur à 0 dB). Ici aussi, on bénéficie
d’une librairie de 2 x 40 mémoires.
Autres ressources appréciable : les délais,
présents sur les entrées 1 à
16 (jusqu’à 250 ms), mais aussi sur
les sorties ST et Omni 1 à 4 (jusqu’à
300 ms). Qu’il s’agisse de remédier
aux problèmes de phase qu’induisent
parfois les prises de son à plusieurs micros,
de travailler en sonorisation multidiffusion,
ou encore à faire de l’effet (on dispose,
sur les entrées, d’un premier réglage
pour la balance signal direct/signal traité,
et d’un second pour la réinjection),
ces délais sont les bienvenus. On les réglera
au choix en millisecondes, en mètres -
les sonorisateurs apprécieront - ou en
échantillons.
Pour en finir avec ce panorama des ressources,
on notera que les voies 17 à 24 dont les
cartes d’extension dotent la 01V sont logées
à moins bonne enseigne que les voies 1
à 16 : elles ne comportent ni gain, ni
pad, ni inverseur de phase (nous n’avions
pas encore mentionné son existence), ne
disposent, nous l’avons dit, que de deux
bandes d’égalisation et de quatre
départs auxiliaires (Eff 1 et 2, Aux 1
et 2). C’est pourquoi Yamaha a eu la riche
idée, à l’instar des consoles
analogiques “in line”, d’autoriser
un “flip” individuel ou global de ces
tranches, c’est-à-dire une inversion
des canaux 1 à 8 et 17 à 24.
L’aspect physique
Maintenant que nous savons ce qu’il y a dans
la boîte, voyons ce à quoi elle ressemble
extérieurement. D’une taille similaire
à celle de la ProMix
01, la 01V se distingue de son ancêtre
par une ergonomie légèrement différente.
Au premier coup d’oeil, on est frappé
par la disposition des connecteurs. En majorité,
ils élisent domicile sur le dessus : entrées
des tranches mono/stéréo, départ/retour
bipiste et prise casque. Toujours par rapport
à la ProMix, mais aussi à la 03D,
le nombre de faders 60 mm motorisés passe
de 19 à 15. Cette baisse des effectifs
s’explique, primo par l’apparition de
deux voies stéréo (et de deux faders
en moins), secundo par la disparition de la tranche
ST IN, tertio par celle de la tranche RTN/SEND.
Nous verrons plus loin ce par quoi ces disparus
ont été remplacés.
Toujours est-il que la place ainsi gagnée,
en bas à droite de la console, est récupérée
par la molette “data”, les touches enter,
incrémentation, décrémentation
et curseur (haut, bas, gauche, droit). Cela les
rend plus accessibles et libère l’espace
qu’elles occupaient à côté
de l’écran - aviez-vous remarqué
qu’il avait grandi ? -, espace qui n’est
pas perdu pour tout le monde !
Ainsi, comme sur la 02R et contrairement à
la 03D, un ensemble de commandes physiques permet
d’accéder, pour la tranche sélectionnée,
au panoramique (potentiomètre sans fin)
ainsi qu’au correcteur (quatre sélecteurs
de bandes, deux potentiomètres sans fin
pour la fréquence et le gain, le ”Q”
se réglant via la molette et les touches
+/-). Si désiré - l’option
est à valider au niveau des préférences
-, on demandera à ce que la manipulation
d’un des trois potentiomètres ou d’un
des quatre switches fassent “sauter”
l’écran à la page correspondante
(panoramique ou égaliseur, donc). Petite
subtilité : un appui sur les deux touches
des bandes extrêmes, Hi et Low, réinitialise
les valeurs de l’égaliseur !
La dernière différence de taille
réside dans la présence, en plus
des rangée de touches On (mute) et Select
(pour sélectionner la tranche à
des fins d’édition), d’une rangée
de touches Solo susceptibles de se cumuler ou
de s’exclure mutuellement. Une nouveauté
dont on se délectera d’autant plus
qu’elle est exclusive, dans la famille des
consoles numériques Yamaha, à la
01V. Pour rappel, la ProMix, pour isoler une ou
plusieurs voies, oblige à presser les touches
des autres, tandis que les 02D et 03R sont pourvues
d’un touche générale métamorphosant
la rangée On en rangée Solo.
L’aspect logique
Polyvalents, les faders de la 01V servent non
seulement à contrôler au choix le
niveau des voies 1 à 16 ou 17 à
24 (les touches Select, Solo et On suivent le
mouvement), mais aussi celui des départs
auxiliaires, tant internes qu’externes. Quant
au volume de retour des multi-effets intégrés,
il se règle par le biais de deux potentiomètres
rotatifs, qu’acompagnent, juste en-dessous,
des touches Select, Solo et On (à propos
de touches, la plupart de celles qui ornent la
console accueillent en leur sein un bien pratique
petit témoin lumineux). Il ne reste donc
que les niveaux des Bus 1 à 4 et bus Aux
1 à 4 auxquels ne soit pas affecté
de fader physique : c’est par l’intermédiaire
d’une page écran, qu’on les réglera...
En admettant que les deux voies stéréo
de la 01V ne vous suffisent point, la possibilité
vous est offerte de grouper des voies mono, voire
même les Bus 1 à 4 ou les bus Aux
1 à 4. Que ce soit sur les voies stéréo
d’origine (13/14, 15/16) ou sur celles que
l’on aurait “fabriqué”,
une option du panoramique permet d’agir simultanément
et inversement sur les canaux droite et gauche,
afin d’élargir/resserrer l’espace.
Bien vu ! N’oublions pas non plus les trois
groupes de niveaux et de mutes - on y assignera
les voies de son choix - que la console met à
notre disposition.
Équipée d’un écran très
largement dimensionné, sans parler de l’ergonomie
avec laquelle les paramètres sont affichés
(tous ceux d’une voie, le même pour
différentes voies, les nombreuses représentations
graphiques - courbes d’égalisation,
de compression, etc.), la 01V se manipule avec
aisance.
Désolé ne pas détailler les
menus... par le menu, mais compte tenu de leur
surabondance, nous y serions encore le mois prochain.
Pour vous consoler, les quelques copies d’écran
ci-contre vous donneront une idée de la
chose. A l’usage, on découvrira tout
plein de petites astuces, comme ces switches qui
permettent, par pressions successives, de faire
défiler les pages écran dans le
sens “normal”, ou, en les maintenant
enfoncés, dans le sens inverse (une fonction
empruntée à la 02R).
Pour clore ce paragraphe, devisons VU-mètres.
En plus des deux échelles “physiques”
à 12 segments, qui reflètent le
volume du bus ST, une foule d’écrans
affichent les niveaux d’absolument tous les
canaux d’entrées/sorties à
différents endroits du “chemin”
(avant ou après les égaliseurs et
processeurs de dynamique...). Pour plus de précision,
l’une des pages affiche même un magnifique
bargraph horizontal - il part de - 72 dB.
En mémoire
Comme à l’accoutumé sur les
consoles Yamaha, on pourra stocker/rappeler l’ensemble
des paramètres “numériques”
(à savoir tous sauf le gain d’entrée
et l’atténuation). C’est dans
les 99 mémoires de Scenes - elles se rappellent
directement depuis la 01V ou par program change
-, que viendront s’inscrire ces paramètres.
Signalons au passage les bien pratiques fonctions
de copie d’une tranche à l’autre,
ou l’échange, soit de tous les paramètres,
soit de certaines sections seulement (étage
d’égalisation, délai, traitement
de la dynamique, fader). Déplorons que
Yamaha ne propose toujours pas d’undo, pour
faire machine arrière suite à une
fausse manoeuvre... Par sécurité,
on pourra toujours stocker les réglages
courants dans une mémoire de Scene, préalablement
à toute manipulation jugée risquée...
|
Histoire
d'O
|
| Profitons de ce banc d’essai pour élucider l’une des grandes mystères de notre siècle : doit-on dire 01V (avec le chiffre zéro), ou O1V (avec la lettre O, comme dans hOme studiO) ? Ce sont a priori des zéro - et a postériori également -, même si leur forme allongée fait irrésistiblement penser à un O. Partant de là, mais aussi pour des raisons de diction, les anglo-saxons prononcent “eau-tou-ar” (O2R), “eau-tou-di” (O3D), “eau-ouane-vi” (O1V). Dans l’hexagone, il convient donc de bannir “eau-deu-air” ‘eau-troi-dé” et “eau-un-vé” de notre vocabulaire... |
Contrairement aux 02R et 03D,
l’automation, n’est pas comprise. Cette
absence ne pénalisera pas vraiment le “home
studistes”, puisqu’il aura tout loisir
d’enregistrer son mixage en MIDI, à
l’aide d’un séquenceur. Souhaitons
par ailleurs que les éditeurs impliqués
dans le développement de logiciels pour
consoles numériques Yamaha (Hohner Midia,
C-Mexx, Zeep.com, APSoft...), se penchent sur
le berceau de la 01V...
Qui peut le plus peut le moins : la console peut
faire office de “surface de contrôle”
pour piloter en MIDI par exemple... une DS2416
(la première carte à sortir dans
la famille DSP Factory). C’est ainsi qu’on
programmera les messages que généreront
faders et mutes, le mode “local off”
évitant que les paramètres internes
ne soient affectés. En prime, on bénéficie
d’un écran MMC avec commandes de transport
et locators.
La présence d’une prise "to host"
permettra non seulement de faire directement transiter
le flux de données MIDI entre la 01V et
un ordinateur, mais aussi et surtout, de relier
deux consoles pour former un ensemble à
48 voies (2 x 16 analogiques, 2 x 8 analogiques
ou numériques selon la carte insérée
dans le slot YDGAI). Une telle liaison nécessitera
en prime de connecter la sortie S/PDIF d’une
des 01V à l’entrée de l’autre,
assignée à son bus stéréo.
Mais au fait, quel est au juste l’intérêt
du raccordement “to host” ? Le voici
: faire en sorte que les deux consoles se comportent
comme une seule, sur le plan des solo et d’un
certain nombre de manipulations qui se synchroniseront
automatiquement : stockage/rappel des Scenes,
affectation des faders aux voies/départs
effets et affichage des écrans. Ce mode,
que Yamaha nomme 01V Link, est une sorte d’intermédiaire
entre celui d’une ProMix
01 (on se bornait, pour les “chaîner”,
à connecter en analogique la sortie stéréo
de l’une à l’entrée ST
IN de l’autre) et une 02R ou une 03D (carte
optionnelle de mise en cascade numérique
des généraux, bus, auxiliaires et
solo).
Conclusion
La 01V apporte un bon nombre des caractéristiques
qui frustraient l’utilisateur de la ProMix
01 à la lecture des spécifications
des 02R et 03D : bus, slot pour carte d’extension,
entrée numérique, six auxiliaires,
processeurs de dynamique à la pelle...
Si la dernière console Yamaha signe évidemment
l’arrêt de mort de celle dont elle
s’inspire - quatre ans d’existence pour
un produit de ce type, c’est déjà
énorme... -, on peut se demander dans quelle
mesure elle n’irait pas jusqu’à
porter ombrage à la 03D.
Bien sûr, cette dernière coûte
mille cinq cents Euros de plus, bien sûr,
elle amène l’automation interne, le
mixage Surround, huit sorties bus analogiques
d’origine (aux assignations fixes, néanmoins
: Bus 1 à 4, Aux 1 à 4), ainsi qu’un
certain nombre de bonus tels que son grand écran,
son port souris, le pilotage vidéo en ESAM
II, etc. Il n’empêche que ceux pour
qui ces différences ne sont pas déterminantes
se rabbattront comme un seul homme, économie
oblige, sur la 01V...
Plus
Ce qui manquait à la ProMix 01 (les bus,
l’entrée numérique...), le
concept, le prix, les possibilités, la
qualité audio (au-dessus de tout soupçon),
la facilité d'emploi, le système
d'extension par cartes, la qualité des
effets intégrés, l’accès
physique aux réglages d’égalisation
et de panoramique, la mise en cascade avec une
autre 01V, la prise casque sur le dessus (à
l’arrière sur les ProMix 01 et 03D),
les touches d’incrémentation/décrémentation
(nouveau sur les consoles Yamaha).
Moins
Pas d’insertions, d’undo, entrée/sortie
numérique en S/PDIF seulement (une prise
AES/EBU n’eut pas nuit).
