|
Native Instruments
Pro-53
Voici la mise à jour de l’émulation
logicielle de l’un des synthétiseurs
analogiques référence des années
70, le Prophet Five. Véritable évolution
du Pro-52, le Pro-53 de Native Instruments en
reprend l’architecture, en mode plug-in ou
Stand-alone, tout en nous gratifiant de quelques
aménagements, mais surtout, d’un nouveau
type d’oscillateurs. Quoi de révolutionnaire
? Rien. Si ce n’est que l’émulation
de synthés analogiques acquière
certainement ici ses lettres de noblesses.
Effectivement, rien de franchement nouveau, et
c’est bien là tout ce que l’on
attend d’un émulateur : obtenir la
copie conforme de l’original, avec en prime
une indéniable flexibilité. Autant
le dire, le Pro-53 allie qualité
sonore et simplicité d’utilisation.
Que nous manque t’il si ce n’est la
douce chaleur de la boiserie d’origine ou
l’éphémère sensualité
de nos doigts parcourant les courbes rugueuses
d’un instrument chargé d’histoire
?
Certes, il est vrai l’interface du Pro-53
à l’écran nous paraît
bien lisse, trop parfaite. Mais votre ordinateur
ne dégage t’il pas lui aussi son flot
de chaleur ? Et puis, si votre configuration logicielle
est un peu paresseuse, à vous les innombrables
plantages qui ne seront pas sans vous rappeler
la fiabilité nonchalante du modèle
d’origine.
Origine
En 1978, Sequential Circuits lance le
Prophet Five, véritable légende
dans la veine des synthétiseurs analogiques
à synthèse soustractive de la fin
des seventies. Ce dernier disposait d’un
clavier comportant 61 touches insensibles à
la vélocité, une polyphonie limitée
à 5 notes, une sortie audio mono, mais
offrait une redoutable architecture de synthèse,
tout à la fois simple et efficace. Décliné
en trois versions successives jusqu’en 1980,
sa réputation se fonde davantage sur sa
qualité sonore, sur sa simplicité
d’utilisation que sur une fiabilité
douteuse.
Le Prophet Five donne naissance à des sonorités
riches et chaleureuses à la fois pour les
cuivres, les cordes ainsi que les nappes synthétiques.
L’interface MIDI étant encore inexistante
à l’époque, de nombreux kits
d’implémentation ont vu le jour par
la suite.
Pro-52 : première
émulation du Prophet Five
 Car
en fait, il s’agit bien là de la structure
originelle ayant servie de base au développement
du Pro-53. En effet, le Pro-52 faisait déjà
figure de référence, et peu d’entre
nous osaient émettre la moindre suggestion,
tellement le produit paraissait mature. Il y a
en effet bien des fois où l’on se
satisfait très bien de ce que l’on
a.
Ce dernier proposait en plus des caractéristiques
du Prophet Five une polyphonie illimitée
en fonction de la charge et de la puissance du
processeur, une capacité de stockage de
presets élargie, une interface sensible
à la vélocité, et la complète
automatisation MIDI des paramètres.
Pro-53 : les nouveautés
Voici les nouveautés relatives à
cette version :
• Nouveau type d’oscillateurs.
• Module LFO : L’enveloppe commandée
par le LFO.
• odule Filter : Filtre Passe-Haut et inversion
de l’enveloppe ADSR.
• Module Amplifier : Fonction de maintien
de la note enclenchée.
• Module Controller : Un ensemble d’utilitaires
relatifs à la gestion des Control Changes,
du microtuning, de la charge CPU…
• Nouveaux sons.
• Lissage de l’aspect visuel.
Installation du logiciel
Que dire à l’ouverture de la boîte
? Au premier coup d’œil, il est évident
que Native dispose d’une forte sensibilité
marketing. Soigner la présentation flatte
avantageusement le produit au point de vous rassurer
d’emblée sur le fait que ce n’est
pas de la gnognotte, et qu’à ce train
là, les choses ne peuvent que finalement
bien se passer.
Apparaît d’abord un vrai manuel d’utilisation
illustré de captures d’écran,
traduit en 4 langues (anglais, allemand, français
et espagnol), et de fort belle qualité.
La version française comporte 90 pages
particulièrement bien informées,
détaillant avec précision les différentes
phases d’installation (Windows & MacOS),
d’interfaçage (audio et MIDI), et
d’utilisation des divers modules de synthèse
composant le Pro-53. Un chapitre est dédié
aux nombreuses compatibilités et configurations
de logiciels hôtes en mode plug-in VST ou
DXi. Un glossaire, qui à mon avis ne vous
apprendra rien de nouveau, vient clore le manuel.
La traduction ne trahit aucun manque de clarté
apparent, ne comporte aucun non-sens loufoque
bien souvent issus de moulinettes non appropriées.
Par contre, la réutilisation du contenu
de la notice du Pro-52 (quoi de plus normal, après
tout, c’est la même bestiole) prête
parfois à sourire. L’introduction,
dont je ne résiste pas au plaisir de vous
faire-part ici, nous met tout de suite à
l’aise : "Félicitation, Vous
voici donc heureux détenteur du synthétiseur
logiciel Pro-52…". Je suis un émotif
de nature, et j’ai un instant bien cru défaillir.
Une fois remis de mes émotions, je secoue
la boîte et voilà que surgit le boîtier
contenant le CD tant convoité. Une fois
de plus, ça respire le bon goût.
Jusqu’à ce que je découvre
le CD lui-même, qui, menaçant, me
prévient que faire des copies c’est
pas bien, et qu’au cas où j’aurais
l’esprit tordu, Native s’était
autorisé à procéder au judicieux
perçage de la présente galette.
Ne cherchez pas à colmater
les trous avec un quelconque mastic ou vernis
à ongle, je vous le garantie, vos efforts
seront vains. L’installation à proprement
parler ne prends pas plus de 2 minutes, insertion
et éjection du CD incluses. Sauf, bien
entendu, si les menus d’installation rédigés
en anglais ne vous pose problème. Aucune
critique à formuler, c’est simple,
efficace, propre : une habitude chez Native. La
désinstallation ne génère
pas plus de difficultés.
Et si la lumineuse idée de double-cliquer
sur l’icône Pro-53 vous prend, apprêtez-vous
à être littéralement projeté
quelques 25 ans en arrière, les Cerrone
Angels en moins.
Quel matériel,
pour quel usage ?
En ce qui concerne l’installation sur PC
avec Windows, Native est très clair sur
le sujet : un Pentium II cadencé à
300 MHz peut suffire. Mais très franchement,
n’en attendez rien. Et ils paraissent plus
catégoriques encore avec les processeurs
Cyrix, à éviter semble t’il.
En conséquence de quoi, il est vivement
conseillé de posséder un Pentium
III (ou équivalent) cadencé à
800 MHz afin de disposer de la pleine puissance
des traitements en temps réel. C’est
selon eux un minimum, et je me range à
cet avis. Les 128 Mo de RAM et les 60 Mo d’espace
disponible sur le disque dur constituent les 2
autres conditions requises. Pour ce qui est de
l’installation sur MacOS, même remarques.
Un Apple G3 300 MHz peut convenir, mais les configurations
supérieures gagneront en fluidité
à l’utilisation.
Il est à noter qu’autant la compatibilité
sur PC est irréprochable, autant la configuration
MacOS réclame une attention particulière
à la gestion de la mémoire, installation
des pilotes… En bref, il s’agit d’un
flot de petites bidouilles à l’issue
incertaine dont on se passerait bien. Ces manipulations
ne sont toutefois pas inhérentes à
un quelconque défaut du Pro-53, mais dues
aux propriétés du système
d’exploitation.
La carte son reste, dans le cas présent,
le dernier bout de la chaîne mais vous auriez
tord de négliger cet élément
essentiel à la qualité de reproduction.
En effet, essayez donc de piloter une Porsche
sans pédalier ni volant, et vous vous rendrez
rapidement compte que le plaisir de conduire s’en
trouve altéré. En conséquence
de quoi, votre périphérique audio
sera en mesure ou non de révéler
toute la quintessence du grain offert par le Pro-53.
Ce dernier utilise les pilotes MME, DirectSound,
Sound Manager ou ASIO, avec des résultats
contrastés. Une carte disposant d’une
fréquence d’échantillonnage
de 96 kHz ainsi que des pilotes ASIO sera en mesure
de vous faire bénéficier à
la fois d’une richesse sonore exceptionnelle
et d’une latence minimale. Quoiqu’il
arrive n’utilisez en aucun cas les pilotes
DirectSound émulés, qui sont des
pilotes MME émulant le comportement des
pilotes DirectSound (il faut voir le chantier
!).
Vous l’aurez compris, le Pro-53 requiert
une configuration relativement puissante, et ne
tolère que difficilement les insuffisances
du système. Mais en prenant soin de lui
fournir un minimum de ressources, celui-ci s’avère
particulièrement stable à l’utilisation.
Il présente notamment l’avantage de
tout aussi bien fonctionner en mode Stand-alone
(de façon autonome), qu’en mode plug-in
selon la plupart des formats disponibles à
ce jour.
Considérations
générales
Le Pro-53 est à ce jour le seul véritable
synthétiseur analogique de la gamme "
Vintage " déclinée par Native.
En effet, les deux autres produits de la gamme,
à savoir le B4, et le FM7, s’attachent
à émuler respectivement les sonorités
de l’orgue Hammond pour l’un, et le
DX7 (tout numérique) pour l’autre.
Il s’agit aussi très certainement
du meilleur générateur de son analogique
disponible aujourd’hui sur le marché.
La qualité sonore est irréprochable.
La nouvelle technologie NSP de Native est supposée
reproduire à l’identique le comportement
de son équivalent matériel. Heureux
possesseur du Pro-52, je suis en mesure de confirmer
que le prétendu développement de
nouveaux oscillateurs n’a rien de virtuel
: le réalisme du Pro-53 est bluffant, avec
un tempérament hors du commun. On y gagne
dans tous les registres. Le son dégage
une chaleur jusqu'à lors inconnue, et une
brillance stupéfiante.
L’accession à la polyphonie illimitée
ainsi qu’au clavier sensible à la
vélocité rend enfin possible un
certain nombre de fantaisies inconcevables sur
le modèle d’origine, aux performances
et technologie trop souvent limitatives. La bibliothèque
de sons d’origines disponible est impressionnante
: quelques 512 sons couvrent toute l’étendue
des besoins spécifiques en matière
de musiques électroniques.
Le Pro-53 peut-être piloté à
partir de n’importe quel type de clavier
MIDI, faisant dès lors office de clavier
maître. Mieux encore, si vous disposez d’un
module de synthèse offrant un nombre significatif
de commandes (diverses molettes, potentiomètres,
rubans…) implémentées MIDI,
il vous sera alors possible de les attribuer à
votre convenance aux paramètres de votre
choix de l’émulateur.
L’ensemble des interventions effectuées
sur le clavier maître seront reproduites
à l’écran avec une parfaite
fluidité. Autant que votre processeur vous
le permette, il vous est possible de mettre en
route plusieurs Pro-53 en parallèle. En
mode Plug-in, il est vrai, ceci reste plus que
concevable, voire même conseillé
: ne boudez pas votre plaisir ! Par contre, en
mode autonome, il me semble bon de vous rappeler
à la dure réalité des choses.
En effet, le Pro-53 ne sera pleinement exploitable
qu’au travers d’un clavier maître,
et la mise en parallèle de plusieurs Pro-53
exigera, à terme, le câblage de nouveaux
claviers maîtres… A vous l’usine
à gaz, les câblage à la serpe,
et les innombrables affectations de CCs. Soyons
raisonnable, voulez-vous : ne soumettez ce genre
d’idées qu’aux gens que vous
n’aimez pas.
Pour ce qui est de l’interface, elle reproduit
à l’identique la face avant du Prophet
Five. En conséquence de quoi les utilisateurs
familiers des synthés analogique des années
70/80 ne sauront êtres déroutés.
L’interface du modèle d’origine,
réputée intuitive et d’une
remarquable simplicité d’utilisation,
conserve ici toutes ses qualités.
L’esthétique du soft est ce qu’elle
est : conforme au charme discutable d’un
subtil mélange de tôle, de bois et
de plastique non recyclable. Plus vous augmentez
la résolution de votre écran, afin
de disposer d’un confort visuel suffisant,
plus vous réduisez la taille de l’émulateur
(et des contrôleurs par la même occasion),
et plus les interventions à la souris perdent
en précision… Les amoureux de l’affichage
en 1 600 x 1 200 vont souffrir. D’autant
plus qu’il n’est pas commun de disposer
d’un module de contrôle externe offrant
suffisamment de commandes pour nous assister dans
notre tâche. Il est cependant à noter
que dans cette version, l’ensemble des commandes
ont étés élargies afin de
faciliter les opérations d’édition.
La synthèse
Je ne vais pas vous faire un flan sur les bases
de la synthèse analogique. Je vais m’attacher
à décrire le plus succinctement
possible l’architecture à la fois
simple et puissante de ce formidable moteur de
synthèse.
Oscillateurs : Le Pro-53 dispose de 2 oscillateurs
par voix, judicieusement appelés A et B.
 Oscillateur
A : ton fondamental du patch. Il est possible
d’en contrôler la hauteur, la forme
d’onde (dent de scie, carrée ou mix
des 2), la largeur d’impulsion, et la synchronisation
à l’oscillateur B. Dans le cas de
la synchronisation de A par B, A ne génère
plus que son propre timbre, et B suit les hauteurs
de notes MIDI.
Oscillateur B : utilisé à
la fois comme source sonore et de modulation.
Il est possible d’en contrôler la hauteur
(et d’en affiner le réglage), la forme
d’onde (dent de scie, triangle, carrée
ou mix des 3), la largeur d’impulsion, le
mode LFO, et le contrôle de la fréquence
de l’oscillateur B par les notes MIDI.
Ne pas sélectionner de forme d’onde
sur l’oscillateur A et/ou B revient à
couper l’oscillateur correspondant.
Mixeur : permet de régler le niveau
relatif des oscillateurs A et B, et du générateur
de bruit blanc intégré, avant le
routage du signal vers le module de filtrage.
Si l’oscillateur B est utilisé en
mode LFO uniquement, son niveau doit être
réglé à sa valeur minimale.
Ext in : En mode plug-in, un signal audio
entrant peut bénéficier des traitements
de filtrage, d’amplification et d’effet
du Pro-53.
Glide : effet de portamento évoluant
de 0 à 5 secondes, en mode monophonique.
Unison : mode monophonique permettant d’obtenir
une considérable richesse sonore en fonction
du nombre de voix affectées.
Voices : réglage du nombre de voix
de polyphonie. Les 5 voix du Prophet Five peuvent
ici êtres largement dépassées,
selon la charge CPU disponible.
Analog : Génère la composante
analogique du signal. Réglée à
sa valeur minimale, le Pro-53 agira comme un émulateur
numérique du Pro-53. Pour tout autre réglage,
cette fonction simule la dérive des composants
électroniques et donne au son un aspect
vivant et subtilement aléatoire.
Vel : Définit le contrôle
ou non des enveloppes d’amplitudes et de
filtre par la vélocité.
Release : Définit l’application
ou non du temps de relâchement des enveloppes
d’amplitudes et de filtre sur le patch.
Modulation : Ce dispositif propose 3 systèmes
de contrôles de modulation extrêmement
pointus.
 Le
LFO : Il génère un signal dent
de scie, triangle, carré ou les trois à
la fois. Outre l’indispensable réglage
de la fréquence d’oscillation, on
dispose d’une synchro MIDI et d’une
nouveauté : la fonction Env-Trig. Cette
dernière permet au LFO de rejouer automatiquement
toutes les notes tenues, et permet de créer
d’intéressantes séquences rythmiques,
dont je suis un fan inconditionnel.
Le Wheel-Mod : Il s’agit du dispositif
d’affectation des messages de la molette
de modulation. La source de modulation utilisée
peut provenir du LFO, d’un générateur
de bruit rose ou d’un mélange des
2. Les paramêtres contrôlables sont
la fréquence et la largeur d’impulsion
des oscillateurs A et B. Il est aussi possible
de moduler la fréquence de coupure du filtre
afin d’obtenir une large palette d’effets
électroniques, sweeping et warbling inclus.
Le Poly-Mod : Certainement le module offrant
les traitements à la fois les plus complexes
et les plus subtils du Pro-53. Très peu
présent dans la plupart des synthétiseurs
courants, ce dispositif contribue de façon
significative à l’obtention d’un
son d’une rare richesse. Il est possible
d’utiliser indépendamment l’enveloppe
du filtre, et le signal audio issu de l’oscillateur
B, afin de contrôler la fréquence
et la largeur d’impulsion de l’oscillateur
A, ainsi que la fréquence de coupure du
filtre.
Filtre - Amplificateur : Ce module est
à l’utilisation, très certainement
la clé de voûte d’un imposant
édifice. Le filtre et l’amplificateur
permettent de sculpter intuitivement le son et
le Pro-53 offre une structure particulièrement
réactive à toute modification de
paramètres.
 Pour
sa part, le filtre vous permet de contrôler
le contenu harmonique du signal par le biais d’un
filtre résonant passe-bas (24 dB/octave).
Il comporte un contrôle de la fréquence,
résonance, modulation du filtre par l’enveloppe
et d’un suivi de hauteur. Il est désormais
possible de transformer le filtre passe-bas en
filtre passe-haut. Cette fonction malheureusement
trop souvent absente de nos modules de synthèse,
s’avère être ici un réel
plus : elle nous permet d’aborder un aspect
jusqu’a lors inconnu de la puissance du Prophet
Five.
Une enveloppe ADSR classique complète le
module. Ici, l’innovation réside dans
la possibilité d’inverser l’action
de l’enveloppe sur le filtre. Beaucoup d’entre
vous seront déroutés par cette fonction
aux résultats souvent inattendus, avant
de se faire à l’idée de ne
pouvoir en faire bon usage qu’une fois l’an.
L’amplificateur comprend lui aussi une courbe
ADSR dédiée cette fois à
la modification du niveau du signal de sortie.
Ce module inclus une nouveauté : la fonction
Hold. Cette fonction de maintien de la note facilite
l’édition des paramètres du
Pro-53, en vous libérant les mimines. Entre
autre, cette fonction solutionne aussi les difficultés
inhérentes à la transmission de
notes MIDI de certains séquenceurs VST
vers un effet Plug-in (tel le Pro-53).
Effets : Cette unité d’effets
numériques combine flanger, chorus, écho
et réverbération, en bref, la plupart
des effets à base de délai.
 Le
résultat n’est pas à proprement
parler transcendant, mais il permet toutefois
d’enrichir vos créations, notamment
au travers du paramétrage du désaccord
des 4 lignes de délai qui fonctionnent
de manière indépendante.
Ce module vous offre la possibilité de
paramétrer la durée de base du délai
(qui détermine le type d’effet), le
désaccord des 4 lignes parallèles,
la modulation par le LFO, la vitesse de modulation,
le taux de réinjections, les filtres passe-haut
et passe-bas et enfin, le niveau de signal traité.
Sont de plus disponibles l’inversion de la
phase du signal audio, la synchro des différentes
lignes, et la synchro MIDI.
Il est aussi possible de désactiver ce
dispositif. Cela permet à la fois de pas
parasiter l’écoute du synthésiste
puriste en quête d’absolu, et d’économiser
les ressources processeurs. Il s’agit par
conséquent d’un vrai module d’effet.
En abuser serait une grave erreur, car malgré
l’apparent confort auditif, vous risquez
de dénaturer le son d’origine et d’éprouver
les pires difficultés à l’intégrer
dans un mix équilibré.
Général : Le Pro-53 offre
512 programmes d’usine, et par conséquent
512 mémoires utilisateur programmables,
organisés (c’est un bien grand mot)
en fichiers, banques et programmes.
 Le
Pro-53 offre également un affichage dédié
non seulement au numéro du patch, comme
cela était le cas sur le modèle
d’origine, mais aussi au nom de ce même
patch., rendant plus lisibles et personnalisables
vos banques sonores.
 La
section des contrôleurs de sortie comprend
les fonctionnalités suivantes :
Un diapason accordable de +/- 12 demi-tons, un
diapason standard 440 Hz, un réglage de
niveau général (pratique, non ?)
et un témoin MIDI. Véritable boué
de sauvetage, ce témoin clignote à
la réception d’évènements
MIDI. Ceci permet essentiellement de s’assurer
de la bonne connections MIDI de votre système.
Je n’ai pas jugé nécessaire
de vous présenter le clavier (pour le coup,
celui-ci ne grince pas !), ni les mollettes de
Pitchbend et de Modulation : est-ce grave docteur
?
 MIDI
Settings : Le Pro-53 dispose d’un module
de routage de ports MIDI entrants et sortants,
ainsi que d’une matrice de filtrage d’événements
MIDI à entrée /sortie séparées.
L’idée d’avoir regroupé
l’ensemble des utilitaires de gestion MIDI
en une seule et même fenêtre est un
effort louable : ici, aucun doute n’est permis,
c’est déjà ça.
Le Pro-53 est capable d’importer et d’exporter
des données SysEx. Ceci le rend par conséquent
capable de lire et de reproduire à l’identique
les bibliothèques sonores réalisées
à partir d’un Prophet Five !!! L’application
ultime reste de redécouvrir à volonté
des sonorités essoufflées au travers
des fonctionnalités inédites de
l’émulateur.
Control Changes : Chaque jour nous l’atteste,
l’homme est capable de grandes prouesses
techniques et ce dans toute l’étendue
des domaines où nos connaissances sont
applicables.
 Et
oui, partout, sauf dans l’éventuelle
possibilité de rendre compatible les matrices
d’affectation de contrôleurs de machine
à machine, répondant au joli nom
de CCs (soit dit en passant Control Changes) que
tout un chacun aurait tendance à citer
dans la liste des choses à revoir dans
le cas d’une accession à un monde
meilleur. Loin de moi l’idée de jeter
l’opprobre sur Native, qui d’une part
se voit contraint d’utiliser un standard
que l’on sera dans l’obligation de supporter
jusqu’à la fin de nos jours, et qui
par la suite nous propose un outil des plus efficace.
Les programmeurs n’ont rien inventé,
mais ont daigné nous fournir une routine
de compet’, afin d’assister nos humbles
personnes dans cette pénible tâche
qu’est la nôtre, de parvenir à
faire correspondre les contrôleurs d’un
appareil X aux paramètres souhaités
sur la machine Y. Pour le coup, il y en a pour
tous les goûts.
La méthode CCs pour les nuls : Vous
tournez de l’oeil à la seule vue d’un
CC ? Il existe une solution : en cliquant sur
la fonction "Load Controllermap", il
vous sera possible de choisir la table de conversion
de CCs correspondant à votre matériel.
Je vous rassure tout de suite : il n’y a
que peu de chances de voir votre matériel
figurer au beau milieu de la liste, cela tiendrait
du miracle. Alors que faire ? Attendre que quelqu’un
daigne publier la table de vos rêves…
ou changer de méthode. Hi hi, changeons
de méthode, voulez-vous ?
La méthode Conduite accompagnée
: On frise ici la perfection… Cliquez
sur "enable MIDI learn mode ", Cliquez
sur le paramètre de votre choix sur la
face avant du Pro-53, puis actionnez le contrôleur
que vous souhaitez lui affecter sur votre module
de commande, et le tour est joué. Faites
le aussi souvent que nécessaire, pour chaque
paramètre à éditer, et tant
qu’il vous reste des contrôleurs de
disponibles. Enfin, cliquez sur "Disable
MIDI learn mode", afin de figer votre configuration.
Mieux, enregistrez-la à l’aide de
"Save Controllermap".
La méthode Musclée : Pour
les furieux qui ont du temps à perdre ou
simplement pour le fun : éditer à
la main la table d’affectation du Pro-53
dans "view Controllermap". Je ne saurais
toutefois vous conseiller cette option.
J’oubliais, toutes les manipulations décrites
ci dessus présupposent que vous disposiez
au minimum d’une connexion active sur le
port MIDI IN du Pro-53… et d’un module
de commande qui se respecte.
Conclusion
Les fans de synthèse analogique seront
ici comblés. Bon nombre d’amateurs
ne disposant ni des moyens financiers nécessaires
à l’entretien d’un clavier de
renom, ni de place disponible pour le stockage
de mammouths, verront en cet émulateur
plus qu’un banal compromis, mais l’accomplissement
d’un rêve.
Les plus novices d’entre vous pourront disposer
d’un moteur de synthèse redoutable
et d’une accessibilité remarquable,
et les paramètres inédits du Pro-53
sont suffisamment convaincants pour que ce dernier
mérite d’être revisité
par les possesseurs de Prophet Five. Finalement,
le Pro-53 fait mieux (beaucoup mieux) que son
homologue matériel, pour environ 6 fois
moins cher… Le Prophet Five est un instrument
prestigieux, que le Pro-53 surclasse aisément.
Que dire de plus ?
Exemples audio MP3
Je vous gratifie ici d’exemples audios issus
tout droit de mes propres banques sonores. Il
vous est aussi permis de vous reporter aux exemples
officiels en cliquant ici.
Son 1 [Son1.mp3]
Un son épais, doublé de bruit blanc,
furieusement analogique. Le cutoff, la résonance,
ainsi que l’enveloppe du filtre sont triturés
afin d’extraire des variations à la
fois graves et métalliques, démontrant
les capacités du Pro-53 dans l’ensemble
des registres. A noter que les sons de basse rythmique
à proprement parler ne sont pas son fort.
Son 2 [Son2.mp3]
Une séquence électro "à
la Kraftwerk", me permettant d’illustrer
le potentiel du module LFO, via la fonction Env
Trig. Les séquences psychés sont
à portée de main ! La boucle de
rythme ne provient évidemment pas du Pro-53.
Son 3 [Son3.mp3]
Nappe synthétique, 12 voix, mode analogique
relativement poussé, filtre passe-haut,
enveloppe inversée, écho long, on
ne peut plus humide : un vrai bain de vapeur !
Son 4 [Son4.mp3]
J’utilise ici le LFO, mode Env-Trig activé,
permettant de rejouer toutes les notes tenues
via la source de modulation. Un fort taux de dispersion
analogique ponctue le caractère vivant
de la séquence. Le motif sera ici plus
ou moins aléatoire, afin d’obtenir
une séquence rythmique dite "organique"
très usitée par JM Jarre au temps
d’Equinoxe, et plus récemment par
Roÿksopp. Un effet de chorus vient clore
le tout.
Switch
Note : Hum, hum…
Ce n’est pas que je cherche à faire
mon intéressant, mais voilà quelque
chose de bien subjectif. Evaluer le potentiel
du Pro-53 relativement aux performances du Prophet
Five me semble le référentiel le
plus juste.
Qualité Audio :
Carte multimédia 16 bits / 44,1 kHz
: 11/20
Carte pro 24 bits / 96 kHz :20/20
Fluidité du jeu :
MME / Directsound : 9/20
ASIO :18/20
Ergonomie / Paramétrage :
A la souris :14/20
Via un contrôleur externe : 18/20
Evolutivité / Flexibilité :
20/20
Installation : 18/20
Fiabilité/ Entretien : 17/20
Manuel : 16/20
Rapport qualité/prix : 18/20
Les plus : Réalisme des sons, polyphonie
illimitée, clavier sensible à la
vélocité, chargement "à
la volée" des CCs, stabilité
de l’émulateur, la philosophie de
Native. Et tout simplement, le plus puissant générateur
de synthèse analogique du marché.
Les moins : Peut-être la taille réduite
de l’interface pour un affichage haute résolution.
De mon point de vue, aucune maladresse. Ils ont
tout simplement oublié d’être
mauvais !
Téléchargement
Il vous est possible de télécharger
la version démo Mac & PC ou d’autres
informations en cliquant ici.
Les possesseurs de Pro-52 peuvent télécharger
la mise à jour gratuitement en cliquant
ici.
Configuration PC
Pentium II 300 MHz
128 Mo de RAM disponible
60 Mo d’espace disponible sur le disque dur
Windows 98/ME/2000/XP
Carte son compatible ASIO 2.0, DirectSound, MME
Interface MIDI
Compatibilité : VST 2.0 plug-in –
Cubase, Nuendo, Logic Audio, Cakewalk Dxi - Sonar
Configuration Macintosh
Apple G3 300 MHz
128 Mo de RAM disponible
60 Mo d’espace disponible sur le disque dur
MacOS 8.6 ou supérieur
Interface audio compatible Sound Manager ou ASIO
2.0
Interface MIDI compatible OMS ou FreeMIDI (version
standalone du Pro-53)
Compatibilité : VST 2.0 plug-in –
Cubase, Nuendo, Logic Audio, DirectConnect –
Pro Tools 5.x, LE, Free Mas / FreeMIDI –
Digital Performer
Tarifs (prix conseillés)
Prophet Five : 1 250 € (occasion)
Pro-53 : 205 € (neuf)
|
